Bertrand Planes va néixer a Perpinyà l’any 1975. Va començar a codificar cap als deu o onze anys. Té un BIC20, comprat pel seu pare, que realment no utilitza. Una mica abans del Commodore 64, l’any 1985. Com que no passa res amb la màquina si tu no fas res, tecleja seguint el manual, perquè apareguin coses a la pantalla. Ho feia en ‘basic’. Fent canvis: és el seu primer acte creatiu. Amb 19 anys és un freak. Va aprendre altres idiomes més complexos. Sense amics. Desconnectat de tot. Per a ell, la informàtica hauria de resoldre gradualment tots els problemes humans. L’ordinador serà la solució a tot. Amb programar té suficient.
En aquesta època l’equip va evolucionar molt poc. El que canvia és el programari, el codi que hi introduïm, cada cop millor, cada cop més ràpid, inventant. Fem jocs de crack. Els genis entren a l’escena, fan demostracions, els programadors estrella es fan famosos. Planes fa demostracions en disquets, com clips, colorits i nítids en el seu codi. L’escriptura és creativa, dins de les limitacions, es diverteix amb les desviacions, afegint colors impossibles o efectes bojos… Sobre el codi, parla de poesia. Està a la vora d’una forma de bogeria, fascinat pels poders del 2, ho compta tot. Se suposa que la seva part esquerra és estranya, a diferència de l’altra, parell. Tot ha de ser racional. Això no pot continuar. Es llança a l’excés contrari, el de la poesia i la imaginació.
Emmaüs
Després del batxillerat militar a Grenoble, il·luminat per la llum de la lluna, va prendre un camí artístic. Comença belles arts. Va prendre lliçons de JL Moulène, Ange Leccia, Parreno, Gonzalez-Foerster, Gianni Motti, Franck Perrin. És un període conceptual de formació. Queden cinc anys. Ell produeix molt. Per exemple, va crear la marca de roba Emmaüs amb Barbara Vaysse. El projecte parteix de la seva voluntat d’allunyar-se de les figures, i avança cap a la moda, que el fascina. Una marca és una carta gràfica, un nom, com una matriu que produeix formes. Emmaüs és el lloc on es vesteix. Allà coneix antics soldats i gent inusual que s’hi reuneix per a la reinserció. Tot sembla desorganitzat, i això el fascina. L’etiqueta Emmaüs amaga la marca original de la roba donada. Desenvolupa i organitza desfilades de moda oficials a París, com per a l’alta costura. Són actuacions reals. Els articles reprenen la desfilada. Alguna cosa semblant a un èxit. S’instal·la a París. Segueix cursos de postgrau a l’ENSAD.
Bumpit
Va conèixer l’investigador del CNRS Christian Jacquemin i va treballar en la projecció de vídeo. Al laboratori, col·labora amb alumnes. Vol portar el mar de tornada a Bolívia, que va perdre l’accés durant la guerra amb Xile. Amb un sistema d’ulleres i algorismes, fa possible la visió del mar per als residents. El treball evoluciona cap al mapeig. Això implica projectar imatges sobre objectes per modificar-los a la vista. Exagera la presència de l’ordinador en la vida de les persones, en llocs on no serveix per a res. A través de projeccions elimina el color dels objectes. Canvia la textura de les coses. En aquest moment es va incorporar a la galeria Artcore de París. Es mostra a Slick, al marge de la FIAC. És resident a la ciutat de les arts, amb jardí privat, a Montmartre. Treballa com a xofer per a un anapatòleg. Condueix un Lexus cap a l’avinguda Montaigne i fa conversa. Guanya 50 francs per tarda. A més, roba menjar per sobreviure.
La seva àvia Fernande, que viu a Perpinyà, l’assessora i asserena. Per a ell, és l’oposat l’ordinador. La seva àvia el marca. Ella l’inicia en el coneixement dels Pirineus i el Canigó. Amb ella camina, toca els arbres i sent el vent. Li agradaria crear un objecte que conferís instantàniament la saviesa de la vida, la que li atorga el temps i l’edat. Crea un rellotge amb tota la durada d’una existència com a marc. L’obra va atreure el col·leccionista francès Antoine de Galbert que la va comprar per 300 francs.
Li preguntem si encara està en contacte amb de Galbert. Lamenta no ser prou sociable. Continua sent una mica solitari.
Modulateur démodulateur
L’any 2014 va deixar la ciutat de les arts, on va romandre durant dos anys. Amb Arnaud Colcomb, busquen enriquir el senyal de l’ordinador amb errors. L’error. El que distingeix els vius de la màquina és l’error, el petit cruixir de la línia, que produeix alguna cosa nova. Pren un senyal digital i el transmet per mitjans analògics: llum, so, per exemple. En un jardí, els transmissors i els receptors s’envien mútuament un senyal de so fràgil, que canvia i que la gent confon amb grills. És l’error que dóna una ànima extra a les coses. És sensible, mentre els nostres sentits perden el contacte amb el món digital fred i pla. Per a l’exposició “Yes I can”, l’any 2016 a Perpinyà, va demanar als pintors copistes xinesos que copiessin el retrat de Lluís XIV de Rigaud, a partir d’una imatge d’ordinador pixelada. Per a ell, la còpia és més interessant. Incorpora l’atzar, per tant l’humà.
Cims i abismes
Durant dos anys, va fer anotacions sobre el seu estat d’ànim a la seva agenda Moleskine, emprant valoracions entre 0 i 10 per identificar cicles. Intueix que la seva visió del món està fluctuant. Ho vol estudiar. Valora entre 0 i 10, entre el suïcidi i l’èxtasi. Busca elements concrets als quals aferrar-se perquè sigui menys subjectiu. Quan va ser instructor de conducció durant dos anys, va aprendre que el cos no és sensible a la velocitat, sinó a l’acceleració o la desacceleració. El treball tracta d’això: el plaer és relatiu a la modificació del nostre estat. Sens dubte, el dolor segueix el mateix principi. Fa la mitjana de la seva corba i cau en 5,1. Pensa que fem el que fem, sempre serem 5. Detecta cicles de 25 o 28 dies i infereix cicles hormonals masculins semblants als períodes femenins. A l’exposició de l’obra es comença amb aquesta noció d’escala: tinc 8 anys, tinc 3, etc.
Avui treballa en poemes en codi Morse, que es projectaran en forma de llum de neó. Si no ho sabem, veiem un rètol de neó mal ajustat. Si tenim el codi, desxifram poemes. Es tracta d’un projecte per al centre de Brussel·les de Valònia a París. També està treballant en un projecte Minitel. Va reactivar el camp de text de la màquina amb el qual els visitants podran interactuar. Minitel va inventar el xat i el coqueteig en línia. Fa una versió mínima limitada al text. La màquina està programada per reutilitzar les respostes que se li donen. A poc a poc, acabem dialogant amb nosaltres mateixos. Fa tres dies, ens explica, que pensa en un museu submarí.
