World Arts / Art News

Un museu que és l’”últim crit”

Leggilo in taliano

L’imponent MUNCH de 13 plantes amb vistes sobre el fiord és la nova casa del llegat de 28.000 obres de l’artista noruec. «Oblideu tot el que coneixeu sobre museus: això és diferent», anuncia el director Stein Olav Henrichsen

Oslo. «D’una banda, és aterridor i, de l’altra, és molt estimulant», diu Stein Olav Henrichsen, el director del nou i imponent museu dedicat a Edvard Munch, amb vistes sobre el fiord d’Oslo. Rebatejat amb un nom simple, MUNCH, va obrir el 22 d’octubre després d’una dècada de desacords sobre el projecte i el seu desenvolupament, d’inversions de caràcter polític i grans reptes logístics. El resultat és un dels museus més grans del món dedicats a un únic artista.

Amb un cost declarat de 2,25 milers de NOK (227,5 milions d’euros), el projecte ecocompatible de l’estudi d’arquitectura espanyol Estudio Herreros és una reacció «emocional» al litoral d’Oslo com ho va ser El Crit de Munch a finals del segle XIX. Amb 11 sales d’exposicions distribuïdes en 13 plantes que acaben en un restaurant panoràmic, ofereix un escenari colossal a l’extraordinària donació del mateix Munch a la ciutat abans de morir el 1944: al voltant de 28.000 obres (pintures, dibuixos, impressions i fotografies) juntament amb els seus documents i objectes personals. Un llegat que representa «tota la vida de Munch», afirma Jon-Ove Steihaug, responsable de les mostres i de les col·leccions del museu.

Des del 1963 la col·lecció s’ha albergat en un edifici baix i funcional al barri residencial de Toyen. La decisió de traslladar-la la va motivar el furt del 2004 de dues pintures importants, El crit (1910) i Madonna (1894). Les obres s’han recuperat posteriorment, però «després del robatori va néixer un sentiment d’urgència per tenir un museu nou», explica Henrichsen: no només per la necessària seguretat de les obres, sinó també perquè s’exhibissin «amb el nivell que mereix aquesta col·lecció». El nou museu, situat al costat del Teatre de l’Òpera inaugurat el 2008 i projectat per Snøhetta, oferirà cinc vegades més espai per als visitants.

La ciutat d’Oslo va aprovar el nou museu el 2008 amb el llançament d’un concurs internacional, però el procés ha estat farcit de complicacions: les discussions polítiques sobre el seu cost, la posició davant del mar i el destí de Toyen s’han anat succeint fins que no s’ha arribat a una majoria de vots al Parlament noruec. Avui Toyen està en fase de requalificació amb parcs i estructures per a l’oci, mentre que el nou museu s’ha obert amb un cap de setmana d’esdeveniments amb la presència del rei Harald i la reina Sonja. La part més difícil del trasllat, segons Henrichsen, ha estat el trasllat de l’obra més gran de Munch, I ricercatori, (1911-25), que mesura uns 50 metres quadrats: «Ha sortit del museu vell pel sostre, després l’han transportat en camió per la ciutat i finalment en barca pel fiord al museu, on s’ha pujat fins al sisè pis». Amb el trasllat del museu, s’ha catalogat tota la col·lecció «per primera vegada en tota la seva història.I totes les obres d’art s’han digitalitzat».

El nou ordre del MUNCH separa totalment l’home de l’artista. La seva obra s’organitza de manera temàtica més que cronològica, amb mostres permanents, com «Infinit», un resum dels principals temes i motius de Munch, i «Monumental», que ofereix espai per veure les grans teles d’Els buscadors i El sol (1910-11). La secció «Ombres» indaga en la vida de l’artista i, en particular, en els seus últims anys a Ekely, la seva finca als afores d’Oslo. Mostres digitals i objectes personals exposats per primera vegada, des de mobles i materials artístics fins a burilles de cigarrets, creen una representació virtual immersiva de la casa de l’artista, derrocada el 1960. L’efímer, observa Steihaug, revela «alguna cosa diferent sobre la persona de Munch». També fan referència a les seves composicions, des de la cadira en què va pintar la seva germana moribunda el 1880 fins a la flassada vista en el seu últim autoretrat «Entre el rellotge i el llit» (1940-43). El nou museu permetrà que la col·lecció estableixi un diàleg amb contextos diversos, potser inesperats. A l’entrada, dues plantes estan dedicades a «The Loneliness of the Soul», la mostra presentada per primera vegada a la Royal Academy of Arts de Londres en què Munch es compara amb Tracey Emin (la seva escultura en bronze The Mother, de 9 metres d’altura, s’instal·larà de manera permanent a l’exterior del museu la propera primavera).

MUNCH s’anuncia com «molt més que un museu»: vol convertir-se en un centre social freqüentat pels seus restaurants, botigues, sales de concerts, etc., espais on submergir-se (aquest estiu la localització s’ha convertit en un imant per als amants del sol). Més que un lloc on veure art. «Oblideu tot el que coneixeu sobre museus: això és diferent», diu Henrichsen.

CAT | Versió extreta de l’edició original italiana del Giornale
dell’Arte

Christian House
Il Giornale dell'Arte
El Giornale dell'Arte és un periòdic mensual dedicat al món de l’art publicat per l’editorial torinesa Umberto Allemandi S.r.l.
El primer número es va publicar el maig de 1983, sota la direcció del fundador Umberto Allemandi, amb l’objectiu de proposar un producte editorial innovador en el camp de l’art.

Aquest lloc web utilitza galetes («cookies») per diferenciar-vos d'altres usuaris i activar diverses funcions d'acord amb la informació i els serveis que El Temps de les Arts us vol oferir, però heu de donar el vostre consentiment per acceptar-les. Més informació

The cookie settings on this website are set to "allow cookies" to give you the best browsing experience possible. If you continue to use this website without changing your cookie settings or you click "Accept" below then you are consenting to this.

Close