Música clàssica

Obres de cor i crits

Un programa de música coral religiosa amb el millor dels grups vienesos va encapçalar un Konzerthaus “ausverkauft” (és a dir, complet). Les formacions vieneses compliren les expectatives, però els solistes convidats es van treure la catifa per a ells mateixos sense èxit…

Messa di Gloria
Música: Giacomo Puccini (1858-1924)
Libera me
Música: Giuseppe Verdi (1813-1901)
Direcció Musical: Adam Fischer
Wiener Philarmoniker
Wiener Singverein
Wiener Konzerthaus, 28 novembre 2023

El públic vienès, més informat que a cap altra capital del món, potser havia reservat les seves entrades amb molta antelació per aplaudir el veterà Zubin Mehta, que malauradament es va veure obligat a cancel·lar aquest concert per motius de salut. No va ser precisament un jove líder qui va prendre el relleu, sinó el valent veí hongarès Adam Fischer, qui no ha perdut ni un gram de rigor i carisma. Potser també els espectadors hi acudiren generosament per aquest interessant resum de la música religiosa: la Messa di Gloria de Puccini del 1880 o la Libera me extreta del Rèquiem de Verdi compost el 1874. Interessant paral·lelisme quan coneixem la importància que va tenir Verdi en la vocació de compositor d’obres líriques sobre el natural de Lucca. Però probablement els vienesos es van precipitar com turistes a buscar les entrades per escoltar la Filharmònica de Viena, el zenit del món orquestral complementat pel no menys prestigiós Wiener Singverein, aquest cor que va assegurar la creació de les obres de Mahler o Bruckner. Podria ser també la curiositat per veure el debut amb aquestes formacions de Victorio Grigolo? S’hauran emportat una gran decepció!

La Messa di Gloria comença amb una introducció de corda lleugera que anuncia la música posterior de Puccini, el seu univers reconeixible a l’instant. Després d’aquests minuts introductoris, els primers compassos del cor ens submergeixen de nou en un univers proper al de Verdi però no sense recordar la inspiració més llunyana de Rossini o fins i tot de Bach. Les tres files del cor, que formen un centenar dels aficionats més professionals del món, captiven per la claredat de la seva prosòdia i els matisos del seu cant. El llistó es posa molt alt abans que Grigolo es converteixi en un problema entre el conjunt. Amb una indiferència que voreja la descortesia amb el director, els músics i el cor, un histrionisme del tenor italià a uns nivells sense precedents.

Wiener Philarmoniker i Wiener Singverein © Wiener Konzerthaus Andrea Humer

Articulació forçada, expressió digna d’una gorgona i projecció exagerada, tot hiperbòlic i a anys llum d’aquest repertori que sense requerir una religiositat austera demana un equilibri entre músics, coristes i solistes. Programar una estrella així per a aquest repertori italià té sentit sobre el paper, però l’execució va resultar desastrosa. Així que ens trobem tancant els ulls o esperant que els compassos del solista s’aturin per trobar el flux d’aquesta massa. Aquesta execució de punts resulta profundament frustrant. Els moviments passen i de vegades l’actuació reprèn totes les seves promeses, el baríton proporciona una interpretació amb prou feines més… gloriosa.

A Adam Fischer li costava sostenir orquestra i cor davant aquests defectes lírics, per no dir simplement cridaners, i tanmateix el director hongarès va aconseguir salvar peces d’aquesta mostra de virtuosisme fora de lloc.

Libera me de Verdi es feia evident l’harmonia entre instruments i veus: la jove Alessia Panza va ser molt més respectuosa amb la partitura i les immenses institucions amb les quals també va debutar. No obstant això, el moviment així aïllat del seu context, del Rèquiem, deixa un tast d’assumptes pendents, a la llum d’aquesta vetllada.

Vincent Le Baron
Vincent Le Baron, diplômé de droit à la Sorbonne à Paris, a débuté la critique de danse il y a environ vingt ans. Formé par René Sirvin au quotidien Le Figaro, il collabora à deux revues de danse mensuelle, Danse Light et Ballet 2000. Vincent a couvert pour ces supports les saisons de l’Opéra de Paris mais également des représentations en région ainsi qu’en Europe, à New York et à Tokyo. Pendant quelques années de 2014 à 2018, Vincent collabora à altamusica, un site principalement spécialisé dans la musique mais comportant également une tribune de danse. Sa dernière collaboration fut à la prestigieuse Ballet Review qui compta de longues années les signatures prestigieuses de Clement Crisp et Clive Barnes. Occasionnellement il participa à la rédaction des programmes dont ceux du Théâtre du Châtelet à Paris.

Vincent Le Baron, llicenciat en dret per la Sorbona de París, va començar a escriure crítica de dansa fa uns vint anys. Format per René Sirvin al diari Le Figaro, va col·laborar en dues revistes mensuals de dansa, Danse Light i Ballet 2000. Per a aquests mitjans, Vincent va cobrir les temporades de l'Òpera de París però també actuacions a la regió i a Europa, a New York i Tòquio. Durant uns anys, del 2014 al 2018, Vincent va col·laborar a altamusica, un lloc principalment especialitzat en música però que també inclou un fòrum de dansa. La seva darrera col·laboració va ser amb la prestigiosa Ballet Review que durant molts anys va incloure les prestigioses signatures de Clement Crisp i Clive Barnes. De tant en tant va participar en la redacció de programes, entre ells els del Théâtre du Châtelet de París.

Aquest lloc web utilitza galetes («cookies») per diferenciar-vos d'altres usuaris i activar diverses funcions d'acord amb la informació i els serveis que El Temps de les Arts us vol oferir, però heu de donar el vostre consentiment per acceptar-les. Més informació

The cookie settings on this website are set to "allow cookies" to give you the best browsing experience possible. If you continue to use this website without changing your cookie settings or you click "Accept" below then you are consenting to this.

Close